1912年3月，孫中山先生下令內(nèi)務(wù)部通飭各省勸禁纏足，放足開始得到社會的認(rèn)可。五四”運(yùn)動前后普遍放足的思潮中，城市的女子們開始厭惡小腳，天足成為時尚，沿襲千余年的纏足陋習(xí)在時代洪流的沖擊下得以革除。震蕩同時對商標(biāo)與廣告畫家們產(chǎn)生了強(qiáng)烈影響。

20世紀(jì)二三十年代，以鄭曼陀、謝之光、杭穉英等人為代表的上海畫家們正是少壯一派，他們接受過良好的教育，又勇于接受西學(xué)和革新思想，以敏銳的目光、鮮活的筆觸順應(yīng)時勢，革命性地將東方淑女與現(xiàn)實(shí)的、理想的新生活場景一并繪入圖畫。破天荒地露出了白皙的小腿和玉足，大腳上穿著色澤艷麗的高跟鞋，大庭廣眾地翹著、張揚(yáng)著抑郁了長久的魅力。讓女人自己也自戀的大腳，邁出了生活解放最重要的一步，是歷史性的。幅幅大腳女子的商標(biāo)流入生活，當(dāng)一幅幅翹足美人的廣告登堂入室，畫面的情景吸引并刺激著都市男女的視線，自我標(biāo)榜新生活的女人更以模仿畫中人穿高跟鞋、穿長筒襪為榮耀、為時尚，她們腳下的光彩或許并不比今日T臺上的名模差多少。